Quiero compartir aqu\u00ed algunas consideraciones sobre el fileteado porte\u00f1o aplicado al dise\u00f1o. Son m\u00e1s bien algunas nociones caseras, ya que no tengo demasiados conocimientos como dise\u00f1ador, partiendo de tres puntos principales.
\n1) el conocimiento del Fileteado, 2) la gesti\u00f3n de un trabajo y 3) la forma de dise\u00f1ar
\n En cuanto al primer punto, a la hora de realizar un dise\u00f1o fileteado para su posterior uso lo principal es conocer muy bien dos aspectos de esta disciplina, que son manejar bien los elementos que componen el repertorio y los posibles significados que puede transmitir en el trabajo a realizar. Todos los elementos t\u00edpicos como cintas, flores, hojas de acanto, motivos zoom\u00f3rficos, elementos de relleno (perlas, \u00f3valos y diamantes) se pueden componer o armar de manera que acent\u00faen m\u00e1s un significado que requiere el dise\u00f1o. Se puede jugar articulando dial\u00e9cticamente formas \u201cblandas\u201d\/\u201cduras\u201d, cerradas\/abiertas, pesadas\/ligeras, barroco\/minimalista por dar algunos ejemplos. Tambien como se pueden combinar con elementos externos tales como logotipos, textos y tipograf\u00edas.
\nLas ideas principales que transmite el fileteado se relacionan con su car\u00e1cter tradicional, su factura artesanal y fuerte identidad.
\nLo tradicional, esta vinculado a las costumbres de un pueblo y sus antepasados. Es la ra\u00edz que tiene el fileteado como pintura ornamental que se inicio como decoraci\u00f3n de veh\u00edculos. Lo artesanal, se percibe en su est\u00e9tica realizada manualmente y no por medios digitales o procesos industriales. Como un producto art\u00edstico, el fileteado tiene un sello de identidad que remite a Buenos Aires en particular y a la Argentina por extensi\u00f3n.<\/p>\n
El segundo punto, que es la gesti\u00f3n de un dise\u00f1o se debe a que estos vienen realizados en su mayor\u00eda por encargos de clientes que quieren representar productos o marcas con el fileteado. A veces es normal que el cliente no sepa que es lo que quiere, porque no conoce a fondo el fileteado, ni sus propiedades y este es un obst\u00e1culo que a veces lleva a desistir de ciertos encargos. Es fundamental entonces hacerle comprender al cliente cuales son los valores que transmite una imagen fileteada y a partir de all\u00ed relacionar y armonizar los elementos del fileteado y los de la marca.
\nEl mejor modo de desarrollar el trabajo creativo de un dise\u00f1o comienza con obtener la mayor cantidad de informaci\u00f3n por parte del cliente, y sobretodo tratar de sintetizarla y ordenarla para hacer una devoluci\u00f3n que describa claramente el proyecto del dise\u00f1o, Esto evita trabajar in\u00fatilmente y optimizar el tiempo, que por lo general es siempre acotado. El proceso creativo de un dise\u00f1o contempla tambi\u00e9n cada uno de sus pasos, que es necesario pautar con el cliente antes de formalizar cualquier trabajo.
\nRealizaci\u00f3n del boceto, modificaciones requeridas en el mismo, tiempos de entrega, forma de entrega y forma de pago son algunos de los puntos a tener en cuenta.
\nOtro punto fundamental es convenir de manera escrita los alcances del uso que se le dar\u00e1 a un dise\u00f1o, como si tambi\u00e9n que ese dise\u00f1o no se pueda transferir ni utilizarlo para otros fines para el cual no fue creado. Esto implica una negociaci\u00f3n minuciosa, por no decir ardua, como as\u00ed tambi\u00e9n especificar cuando no se entrega el original de la obra porque lo que se esta cediendo es solo su imagen. Para terminar, no hay que olvidar registrar la obra y adjuntar una imagen firmada a la cesi\u00f3n de derechos, como tambi\u00e9n ajustar el contrato previo que nos presenta el cliente. <\/p>\n
El tercer punto, la forma de dise\u00f1ar, surge en base a la aplicaci\u00f3n de los diferentes dise\u00f1os que nos pueden encargar. Para ello hay que conocer el proceso de producci\u00f3n de lo que ser\u00e1 el producto final, para elegir los medios con los cuales se va a realizar el dise\u00f1o. El m\u00e9todo m\u00e1s pr\u00e1ctico es pintar el dise\u00f1o sobre papel, para adaptarlo luego en formato digital al uso que se le dar\u00e1. Si se trata de ropa, calzado, packaging, el cliente nos va a dar los planos del mismo. Para indumentaria tenemos que conocer la progresi\u00f3n de talles, para que no afecten la impresi\u00f3n final del dise\u00f1o.
\nPara trabajos a gran escala, hay que pintar en un tama\u00f1o que nos permita conservar los detalles. En estos casos la obra original se fotograf\u00eda en estudio, (cartel de gran formato para Aiwa, en 2001) para su posterior retoque y reproducci\u00f3n. Si se trabaja en tama\u00f1os peque\u00f1os, (packaging) el original ser\u00e1 escaneado con la definici\u00f3n necesaria para poder ser impresos (envases de latas, en 2005 y Tupperware, en 2015). Las impresiones digitales requieren un m\u00ednimo de 100 dpi y el off set 300 dpi sin perder calidad. Cuando los dise\u00f1os son sim\u00e9tricos, los originales pueden ser pintados a la mitad, y espejarse en photoshop. A veces es necesario saber vectorizar los dise\u00f1os y separarlos en capas, para darle al cliente diferentes opciones de fondos.
\nOtro m\u00e9todo es trabajar con diferentes m\u00f3dulos, conservando por ejemplo la parte central del dise\u00f1o y realizar diferentes los marcos (campa\u00f1a para Turner Argentina, en 2014). Es muy importante poder manejar programas de dise\u00f1o que nos permitan trabajar separar, transformar y reproducir los diferentes elementos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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